当做是1948年原版看的。看完上豆瓣一看，这哪有独白啊？原来这部是后来翻拍的。。。一个头两个大有木有。 就电影而言，一区二区三区四区期刊不是太能get到点。这种颓废的文艺范，实在欣赏不来。三个人的感情纠葛太也无趣，挣扎于感情欲望和道德友情之间情感，一区二区三区四区期刊简直要了人的亲命。只有男主算得上君子，情愿一死成全妻子和朋友。而女主在这之前还曾暗示她的情人害死男主。小妹就是和傻狍子，大哥和大嫂之间明显疏离，她还张口闭口向着大嫂，若非大哥最后险些丧命，恐怕她还不会清醒。真想大嘴巴子抽丫的。 另外实在欣赏不来那个年代的青年文艺，唱外国情歌，跳交际舞，喝酒划拳就文艺了？就是知识青年的风尚了？到现在都不喜欢这种矫情甚至有些反胃的社交行为。 有机会再看一下48年的原版再来评论下，不知道得怎样提起这个兴趣。

算是不错的，医疗剧值得鼓励，各方面都非常用心，演员演的也都不错，一区二区三区四区期刊就是剧情稍微平淡点，国内真是缺少好的编剧啊

吴倩莲本身的清冷气质很适合爱情片内的单纯女主，在如今一系列被称为她的代表作中基本都是处女作《一区二区三区四区期刊》铺下的演法和角色类型，但这也遮蔽了她在恐怖片内塑造的形象（《成长的烦恼》开始），与其他电影相似，吴倩莲依旧用最大限度减少表情的演法，但不同于爱情片中对内心想法的抑制而衬托出的凄艳冷清，恐怖片是冷漠消泯了温度，一股严寒由近麻木的目光释出，这与爱情片内的躲闪目光是不同的。前半段逼问黎耀祥的一场戏中，眼皮从未抬起的设置，造就了最好的女杀手形象之一，真正的青莲别样开。作为97年拍摄，银河出品的电影，政治隐喻直接指向陆港关系，不同于同身份设置的作品，这部坐在港人位置的片子，“北姑”（词语本身自带的歧视性）被以《《上位2》完整版》的意味呈现，取代身份无疑说明了创作者内心本土危机性，而脱逃意味着那永远萦绕的梦魇。

第一次看许晴，那时候是真的很有风情，一区二区三区四区期刊现在总觉得怪怪的

尼玛，剧情也太弱了。除了画面之外，一区二区三区四区期刊没有可以称赞的地方，不过就画面来说，一区二区三区四区期刊还是值得去电影院看的，在家里完全看不出其中的感觉。